在我国台湾的台北历史博物馆里，曾陈列有巨幅油画《惠州战役》。该画场面阔大，以凝重的色彩描绘出1925年广东革命政府的东征军攻克惠州的历史性一幕，其作者梁鼎铭也因这幅油画而成名。梁鼎铭，广东顺德人，生于1898年，早年毕业于上海公学，后入上海南洋测绘学校学习绘画。在学校时，梁鼎铭的水彩画《黄浦江上的晚霞》与《乡野小景》就广受好评，被选送到上海市参加画展并获奖。上世纪20年代初他供职于上海英美烟草公司广告部，专攻美术插图。当时市场上经常能够看到他画的月份牌，以时装美女为主，曼妙多姿、设色艳丽、自具一格，其作品在市民阶层多有流传。
1924年，梁鼎铭在孙中山爱国精神的感召下，辞去画师之职，南下广州参加了革命军，经历过东征讨伐陈炯明叛乱和北伐诸战役。在行军途中，他留心观察自然景物和人物动态并熟记于心，由于经历了战火硝烟的磨练，他的画风有了很大的改变，不再描绘时装美女，而是以他亲身经历过的战场为主要题材，描绘国民革命军将士在枪林弹雨、弹片横飞的阵地前，前赴后继、奋勇冲杀的情景。他认为只有这样，才能够具备风云激荡的时代气息。梁鼎铭后来担任过黄埔军校《革命画报》的主编、兼职主编过《图画京报》。
1927年3月，在刘文岛的推荐下，梁担任了国民革命军总司令部政治部艺术股股长。当年，政治部办公楼在南京三牌楼和会街131号的一栋英式三层楼房里。梁鼎铭每天除了开会、办军内流动画展外，便在一楼小礼堂的简陋画室里作画，这里光线很暗，白天都需要开灯。一天，他正在作画(画的是1926年年底国民革命军第四军、第八军等部攻陷由直系军阀悍将刘玉春、陈嘉谟率五万部队把守的武昌城的大血战场景)。正巧此时蒋介石与居正、胡汉民、何香凝、陈树人等人来办公楼视察，他们对梁鼎铭的刻苦精神和美术才华大加称赞，蒋介石还特意对梁鼎铭说，要多画些军史画、党史画。并表示，如果有什么实际困难，可以直接向他反映，他当予以解决。
1927年底，南京中山陵园的建设已经初具规模，被划定为中央特区，驻有大队的军警守卫。一年多以后，位于陵园内东南一公里许的小红山国府主席官邸(俗称美龄宫)建成，供蒋介石夫妇居住。梁鼎铭获蒋介石和陵园管理委员会特许，亦可以在陵园内筑庐居住、作画，这令当时国内许多文化美术界人士羡慕不已。故南京《扶轮日报》上有人撰文称，在社会上的知名度远不如徐悲鸿、齐白石、陈半丁等人的梁鼎铭是“特权画家”。对这一说法，梁鼎铭很不高兴，曾向时任国民党立法院秘书长的广东同乡梁寒操诉说过自己的郁闷，梁寒操知道他不是追逐名利之人，只是想找一个远离市井的清静之地作画，便劝他别介意。一段时间之后舆论慢慢就平息了。梁鼎铭的“寒庐”位于中山陵园以东明代古灵谷寺后面，紧傍着谭延闿的墓园，门口有山涧，一小石桥可与谭延闿墓园的百余级台阶相连。风景优美，溪流潺潺，林木间一派苍郁的气息。到了深秋则枫叶、乌桕叶红黄一片，层林尽染，落叶铺满山涧。梁鼎铭确实是很走运，他在“寒庐”读书、作画，几年来他共画了十余幅油画，其中最为著名的就是《惠州战役》。该画长三米，宽一米二，用荷兰进口的画布及颜料，画得很生动。画面上硝烟弥漫，一名战士吹起冲锋号，成百的国民军战士在一名已经负伤流血但仍挥刀的军官指挥下冲锋向前；一名战士将军旗插在惠州城头，叛军丢弃枪械向后溃逃；右侧一棵参天的老榕树下，几名国民革命军的指挥官在指挥战斗……据史料记载，惠州战役异常激烈。当时正是国共合作时期，参加这场战斗的不少将士都是共产党员，黄埔一期生陈赓就是在东征战役中背着负伤的蒋介石脱险，救了蒋介石一命……
梁鼎铭的战史画为他赢得了荣誉，蒋介石、林森、于右任、冯玉祥等先后接见过他，并勉励有加。
在上世纪三、四十年代的中国美术界，梁鼎铭可谓独具一格。梁还担任过南京中央军校教官、中正艺术专科学校校长等职。虽然有了这些官衔，但他一直没有丢下画笔，坚持作画，寒暑不辍。1947年至1949年悬挂在南京总统府内的蒋介石戎装像就是出自他的手笔。正是因为这个背景，新中国成立后，各种资料上对他基本没有提及。梁鼎铭1949年去台湾后，居住在台中市，淡泊名利，行事低调，画风也有所改变，其中况味不言而喻。1959年梁鼎铭病逝于台北，终年61岁。
刘亦实
